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    陈阳指尖轻触战国金怪兽冰凉的外壳，确认它安稳地卡在了特制的展示底座上。他后退半步，眯起眼睛上下打量着这件珍宝在灯光下的光泽，确保每一个细节都尽在掌控。

    玻璃柜的柜门还开着，彰显着华夏人的大气，同时透着几分神秘的吸引力。

    “汉斯先生，”陈阳转过身，目光里带着几分戏谑的笑意，“您不妨走近些，亲自感受一下这件宝贝的魅力。”

    汉斯闻言，立刻大步流星地走到近前，目光灼灼地盯住那件战国金怪兽。

    陈阳小心翼翼将战国金怪兽摆放好之后，并没有着急关上玻璃柜，而是笑着看看汉斯，“战国金怪兽，为战国金器，1957 年出土于我国。”

    陈阳微笑着看着汉斯那副没见过世面的样子，嘴角微微上翘，“战国金怪兽体内中空，外壳较薄，形象奇特，具有鹿身、鹿角、鹰嘴、兽足、蝎尾等多个动物的特点，是多种动物的集合体。”

    “您看这里，”陈阳指着金怪兽的腹部，“内部的中空结构不是简单的掏空，而是采用了一种失传的古代工艺。”

    “据推测，工匠们可能使用了某种特殊的模具技术，先制作出内芯，然后在外层包覆金片。”

    “而且这种薄壁技术，”陈阳继续说道，“厚度均匀得令人惊叹，误差不超过 0.1 毫米。这在没有现代精密仪器的战国时期，简直是不可能完成的任务。”

    “关于这种多动物集合体的设计理念，”陈阳的声音变得更加专业，“在战国时期的萨满文化中，这种形象被称为'神兽'，据说能够沟通天地，具有驱邪避灾的功效。”

    “怪兽眼珠凸出，双耳竖立，硕大的双角内弯并作倒八字形向侧后展开，角分四叉，叉端各有一个怪兽头象，也为立耳环眼鸟喙，脖颈屈曲虬结，前后相连构成兽角的主干，双角分别由前后相连的四个枝权组成，每个枝权则由身相连，背相对的 2 只鸟形怪兽组成。”

    “这双角的设计最为精妙，”陈阳指着金怪兽的角部，“您注意到了吗？这种倒八字形的结构不仅美观，还具有力学上的稳定性。古代工匠对结构力学的理解，远比我们想象的要深刻。”

    “更令人称奇的是，”陈阳俯身仔细观察，“每个叉端的怪兽头象都有着不同的表情，仿佛在诉说着不同的故事。这种细节处理，体现了战国时期工匠们的极致追求。”

    “而且这种四叉结构，”陈阳继续解释，“在古代数术中，四代表着四方、四季、四象，具有完整和平衡的寓意。”
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